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13/11/19

  • 13.11.19
El periodista José Luis Salas, conductor del programa 'No son horas' y Premio "Antena de Oro", comparte con los lectores sus recomendaciones cinéfilas para el fin de semana. Experto en cine de autor, José Luis Salas es un reconocido maestro del periodismo musical y todo un especialista en el Séptimo Arte. No en vano, ha retransmitido para Onda Cero decenas de galas de los Premios Óscars de la Academia de Hollywood, además de colaborar en distintas publicaciones y en portales de Internet dedicados al cine, la música y la crónica social.





Podrás verlas en tu cine...

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EL IRLANDÉS

Director: Martin Scorsese. Con Robert De Niro, Al Pacino, Joe Pesci, Harvey Keitel, Anna Paquin, Bobby Cannavale, Jesse Plemons, Jack Huston, Stephen Graham, Ray Romano, Kathrine Narducci, Domenick Lombardozzi, Larry Romano, Stephanie Kurtzuba y Gary Basaraba. Durante unas cuantas semanas, este filme de Scorsese podrá verse en un número limitado de cines en España (luego Netflix se encargará del resto). El asesinato del sindicalista Jimmy Hoffa es la trama mollar de la cinta.





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MADRE

Director: Rodrigo Sorogoyen. Con Marta Nieto, Àlex Brendemühl, Jules Porier, Blanca Apilánez y Álvaro Balas. El cortometraje de Rodrigo Sorogoyen es el arranque de esta trama hipnótica sobre una madre que, diez años después de la desaparición de su hijo, reaccionará de muy diversas maneras a la aparición de un adolescente que pudiera ser su hijo.





Otros estrenos de la semana

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LE MANS 66

Director: James Mangold. Con Christian Bale, Matt Damon, Jon Bernthal, Marisa Petroro, Caitriona Balfe, Josh Lucas, Noah Jupe, Ray McKinnon y Tracy Letts. Acabar con el dominio de Ferrari en 1966 es trabajo para un equipo de locos por la velocidad. Esta es la historia real de esa guerra entre la Ford y la marca del caballo italiano con el famoso circuito como escenario.





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SI YO FUERA RICO

Director: Álvaro Fernández Armero. Con Álex García, Alexandra Jiménez, Adrián Lastra, Diego Martín, Bárbara Santa-Cruz, Paula Echevarría, Jordi Sánchez, Antonio Resines, Gorka Lasaosa, Isabel Ordaz, Beatriz Rico, Franky Martín, Julio Vélez, Paula Pielfort, Juan Carlos Martínez Antuña, Trinidad Iglesias, Aritz Aramburu, Juan Llobregat y Ana Iglesias. Versión española del taquillazo francés de 2002, sobre un hombre sin un duro y a punto de divorciarse al que le tocan muchos millones en la Bonoloto. Pero hay un problema: nadie puede enterarse.





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BUENOS PRINCIPIOS

Director: Yvan Attal. Con Yvan Attal, Charlotte Gainsbourg, Pascale Arbillot, Adèle Wismes, Sébastien Thiery, Ben Attal, Eric Ruf y Pablo Venzal. La crisis de un escritor que hace 20 años tuvo el mayor éxito y ahora no acierta ni una. Cuando su familia le empieza a fallar, aparece un perro llamado… "Estúpido".





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RÉMI, UNA VIDA EXTRAORDINARIA

Director: Antoine Blossier. Con Daniel Auteuil, Maleaume Paquin, Virginie Ledoyen, Jonathan Zaccaï, Jacques Perrin y Ludivine Sagnier. Melodrama aventurero y familiar con un joven huérfano que, a los 10 años, acaba de compañero de un genuino músico ambulante.





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LA CASA DEL TERROR

Directores Scott Beck y Bryan Woods. Con Katie Stevens, Will Brittain, Lauryn Alisa McClain, Andrew Caldwell, Shazi Raja, Schuyler Helford, Phillip Johnson Richardson, Chaney Morrow, Justin Marxen, Terri Partyka, Justin Rose, Damian Maffei, Schuyler White, Samuel Hunt, Karra Rae Robinson, Brent Geisler, Karli Hall, Briana Tedesco, Katy Durham y William Arnold. Una atracción terrorífica que se vuelve muy real para unos mozalbetes con ganas de marcha.





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LIBERTÉ

Director: Albert Serra. Con Helmut Berger, Ingrid Caven, Stefano Cassetti, Leonie Jenning, Catalin Jugravu y Anne Tismer. Nobles libertinos, expulsados de la corte de Luis XVI, de camino a Alemania y desatados como ellos solos, en un hipnótico festival de sexo y comecocos.





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ANIMALES EN APUROS

Director: Victor Azeev. Aventura animada sobre un castor y un gato que deberán liberar a sus compañeros secuestrados por extraterrestres. Ea.





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LA AUDICIÓN

Director: Ina Weisse. Con Nina Hoss, Simon Abkarian, Jens Albinus, Ilja Monti y Serafin Mishiev. Una profesora de violín pondrá su mundo patas arriba con la llegada de un nuevo y talentoso alumno.





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ONE PIECE: ESTAMPIDA

Director: Takashi Otsuka. Con las voces originales de Ikue Ôtani, Mayumi Tanaka, Kappei Yamaguchi, Kazuya Nakai, Hiroaki Hirata, Akemi Okamura, Kazuki Yao, Chô, Kanae Itô, Katsuhisa Hôki y Yukiko Yamaguchi. Luffy, el personaje manga, es invitado a un evento por y para piratas. Despiporre japonés.





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TURBULENCIA ZOMBI

Director: Martín Garrido Ramís. Con Beatriz Barón, Alfredo Contreras, Martín Garrido Ramis, Toni Llull, Leyden Lorenzo, Jaume Mesquida, Lola Paniza Potrony, Catalina Pujadas, Tomeu Ripoll, Xisco Ródenas, Tomeu Torres y Alicia Jane. Imposible calificar esta parida sobre lo complicado que es realizar una peli de zombis.



JOSÉ LUIS SALAS
  • 13.11.19
Con el objetivo de acercar al alumnado a aquellas empresas en las que podrán desarrollar su carrera profesional en el futuro, a la vez que dan a conocer nuevas vías de especialización dentro de su formación, el IES Emilio Canalejo Olmedo y la empresa Keyter pondrán en marcha la próxima semana las I Jornadas de Formativa para los alumnos del Grado Medio y Grado Superior de Electricidad y Electrónica.



Esta iniciativa, que contará asimismo con la participación de otras empresas del sector como Schindler, Toscano, Inoelec, Schneider, pretende "adentrar a los participantes en la realidad laboral del sector y dar a conocer una visión más profunda del sector de la climatización, automatismos y el mundo tecnológico que rodea a esta especialidad".

"El objetivo de estas jornadas técnicas es contar con un recurso didáctico más con el que cuenta el centro para la formación de los alumnos, es una motivación para ellos de cara a su inserción laboral", destacó el director del IES Emilio Canalejo, Manuel del Árbol.

Para ello, a lo largo de toda una semana, la empresa Keyter desarrollará dos horas formativas con los alumnos en las que se dará a conocer la realidad del sector del frío en la provincia para, finalmente, celebrar una jornada en su centro de formación en Lucena, además de visitar las instalaciones de su planta.

"Sin duda estas jornadas van a permitir que los alumnos amplíen sus miras para continuar a otros niveles profesionales una vez conozcan las necesidades de técnicos especialistas que existen en el sector", subrayó, por su parte, el director de asistencia técnica de Keyter, Rafael Sánchez.

En este sentido, el jefe del departamento de Electricidad y Electrónica, José Manuel Jiménez, y el profesor y coordinador de las jornadas, Jesús Pacheco, destacaron la importancia de esta iniciativa de cara a favorecer una formación de los futuros profesionales que responsa mejor a las necesidades de las empresas, a la vez que se aumentan los lazos de colaboración entre el centro educativo y las firmas del sector.

I. TÉLLEZ / REDACCIÓN
FOTOGRAFÍA: I. TÉLLEZ
  • 13.11.19
La Asociación de Jóvenes Agricultores, Asaja-Córdoba, ha dado por concluida la campaña de algodón en la provincia de Córdoba que, según ha indicado la organización agraria, ha estado caracterizada por "unos precios y datos de rendimiento menores en relación con el año pasado". Asimismo, Asaja ha destacado que la actual campaña ha finalizado un par de semanas antes de lo previsto "debido a que no ha llovido y las cosechadores han estado al máximo rendimiento".



Respecto al balance de producción, la cosecha en la provincia de Córdoba –cuyas principales zonas productoras se sitúan en la Campiña Sur (Santaella y Puente Genil), el Alto Guadalquivir (Villafranca y El Carpio) y la Vega del Guadalquivir (Hornachuelos, Palma del Río y Posadas)– ha tenido un rendimiento medio de 2.600 a 3.000 kilos por hectárea, menor al de la campaña pasada que fue de 4.000 kilos, es decir en torno a un 25 y 35 por ciento.

En este sentido, Asaja-Córdoba ha señalado que el motivo principal de la baja de la producción se debe a la implantación del cultivo y a la poca lluvia en el momento de nascencia, lo que ha hecho que la densidad haya sido menor. Respecto a los precios, la organización agracia ha señalado que han sido "bastante más bajos", cotizando a una media de 0,36 euros por kilo, un 33 por ciento menos que en 2018 cuando se llegó a los 0,54 euros.

Con todo, Asaja-Córdoba ha destacado que la calidad de la cosecha en la provincia de Córdoba ha sido "buena" ya que no se ha mojado el algodón, y la presencia de plagas ha sido en zonas "puntuales" al principio de campaña, si bien no ha sido destacable.

REDACCIÓN / ANDALUCÍA DIGITAL

  • 13.11.19
El Grupo de Desarrollo Rural Guadajoz-Campiña Este ha aprobado una subvención de casi 165.000 euros procedentes de fondos europeos para el desarrollo del proyecto de consolidación de las termas romanas halladas en el yacimiento arqueológico de Torreparedones, ubicadas en la parte oriental, uno de los edificios de este tipo mejor conservados de la Península Ibérica.


El Ayuntamiento de Baena solicitó una subvención de los fondos Lidera a través del Grupo de Desarrollo Rural Adegua, que fue aprobada por la nueva junta directiva en su primera reunión. La inversión total del presupuesto para llevar a cabo estos trabajos asciende a 199.005,19 euros, que serán cofinanciados por el Consistorio de Baena y los fondos europeos.

La intervención en el edificio se hace necesaria ya que según el proyecto redactado por el arquitecto restaurador y museógrafo José Manuel Reyes, estas termas romanas "se encuentran en un estado de ruina y requiere de medidas urgentes para su conservación". Reyes hace hincapié en que "se trata de un conjunto patrimonial termal excepcional y la actuación propiciará la preservación del mismo".

Las termas orientales de Torreparedones debieron construirse en la primera mitad del siglo I después de Cristo, durante el principado del emperador Tiberio, sufriendo una reforma parcial en la época de Flavio-Trajano, entre los años 60-125 después de Cristo, quedando abandonadas a finales del siglo II”.

Los trabajos que se llevarán a cabo en esta primera fase de consolidación, según el proyecto de Reyes, consta de varias actuaciones sobre los restos arquitectónicos. El especialista en patrimonio histórico indicó en la memoria que en primer lugar se abordará la consolidación de fábricas de mampostería, pavimentos y revestimientos verticales.

De este modo, sobre los muros del recinto de las termas se eliminarían restos de vegetación parasitaria y se acometerán retacados, reposiciones puntuales de mampuestos que mejoren la estabilidad constructiva y consolidante superficial, con materiales adecuados a la tipología constructiva del monumento.

Una segunda actuación estaría dirigida a la contención y consolidación del muro oeste, que se encuentra en estado de ruina. Así estos trabajos consistirían en la retirada de los rellenos de la excavación arqueológica depositados en la ladera. Seguidamente, se acometería un refuerzo estructural a base de un muro de contención de hormigón armado y un trasdosado empleando los mismos mampuestos y sillares, recuperando la imagen original.

La tercera actuación está destinada a la evacuación de aguas pluviales, para lo que se construirá en el trasdós un canal de desagüe con una rejilla registrable, lo que facilitará las labores de mantenimiento. Para minimizar el empuje de las aguas provenientes del subsuelo, se dotará al trasdós de un relleno a base de grava drenante.

Finalmente, los muros y paramentos verticales serán objeto de la cuarta actuación prevista en el proyecto de consolidación de las termas romanas que, previsiblemente, se ejecutará en un plazo de cinco meses.

REDACCIÓN / ANDALUCÍA DIGITAL

12/11/19

  • 12.11.19
La Lista Roja del Patrimonio, una iniciativa de la asociación Hispania Nostra que pretende denunciar los enclaves históricos, culturales o naturales que se encuentran en estado de abandono o en riesgo de desaparecer, ha elevado ya a cuatro los lugares de Montilla en «pésimo estado de conservación», tras la reciente incorporación de la Casa de Las Camachas.



En este inmueble ubicado a escasos metros de la Plaza de la Rosa es donde la tradición popular sitúa la vivienda de Leonor Rodríguez La Camacha, una tabernera que fue procesada por la Inquisición en 1572, acusada de brujería, y que inmortalizó para siempre Miguel de Cervantes en su novela ejemplar El coloquio de los perros.

La Casa de Las Camachas fue puesta a la venta por sus propietarios en el año 2008 por un precio de salida que rondaba el millón de euros y, con el paso del tiempo, se ha ido deteriorando como consecuencia de las inclemencias meteorológicas y de la falta de mantenimiento, lo que ha despertado la preocupación de los vecinos del Cerrillo de San José.

Junto a la Casa de Las Camachas, que se encuentra deshabitada desde hace más de una década, la asociación Hispania Nostra viene alertando en los últimos años de la «difícil situación» en la que se encuentran otros enclaves emblemáticos de la localidad, como el arco del antiguo convento franciscano de San Lorenzo, el Palacio de los Duques de Medinaceli o El Parador.

De este modo, el primer enclave de la localidad que fue incluido en la Lista Roja del Patrimonio fue el arco de acceso al antiguo convento franciscano de San Lorenzo, una portada renacentista atribuida a Hernán Ruiz I, que constituye una de las últimas muestras del plateresco español en la provincia.

El monumento, que desde el 16 de marzo de 2006 es de propiedad municipal gracias al convenio de cesión firmado entre el Ayuntamiento y el montillano Agustín Jiménez-Castellanos, se encuentra en estado ruinoso después de haber sufrido dos importantes expolios en 1999 y 2005. Desde entonces, tanto el Consistorio como el Consejo Asesor de Patrimonio Histórico –un organismo formado por los grupos municipales y por representantes de los colectivos culturales de la ciudad– han reiterado en numerosas ocasiones la necesidad de actuar cuanto antes en la portada.

El pasado verano, el listado de Hispania Nostra incorporaba El Parador, un antiguo caserío y lagar inaugurado poco antes de 1840 que pasó posteriormente a ser propiedad de las Bodegas Cobos y que, a finales del siglo XIX, contó con gran notoriedad, al ser un lugar de paso obligado para carruajes y diligencias.

Hace poco más de un mes, la asociación Hispania Nostra amplió su Lista Roja del Patrimonio en Montilla con el Palacio de los Duques de Medinaceli, mandado construir a principios del siglo XVI por los marqueses de Priego e incluido en el entorno de protección del convento de Santa Clara, que fue declarado Monumento Histórico-Artístico en 1981 y Bien de Interés Cultural (BIC) según la Ley de Patrimonio Histórico Español.

I. TÉLLEZ / REDACCIÓN
FOTOGRAFÍA: JOSÉ ANTONIO AGUILAR
  • 12.11.19
La organización de consumidores FACUA Córdoba ha advertido de la venta de entradas para fiestas de fin de año en la provincia que aún no tienen la licencia obligatoria por parte de las administraciones competentes que permite la celebración de este tipo de eventos. Por ello, la asociación ha puesto en conocimiento de la Delegación del Gobierno de la Junta de Andalucía en Córdoba, así como en los ayuntamientos pertinentes, esta situación.



FACUA Córdoba también ha comprobado que ni la cartelería que anuncia estas fiestas, ni el reverso de las reservas de entradas, detallan la información obligatoria que debe suministrarse a quienes acudan al evento. En este sentido, la asociación recuerda que supone una vulneración de la Ley de Espectáculos Públicos y Actividades Recreativas de Andalucía que recoge el derecho "a la devolución de las cantidades satisfechas por la entrada o localidad y, en su caso, a la parte proporcional del abono, cuando el espectáculo público o la actividad recreativa sea suspendido, aplazado, o modificado en sus aspectos sustanciales".

La asociación ha indicado que la falta de información en estos eventos supone que los usuarios estén en una posición de indefensión ya que no se les garantiza la devolución del importe de la entrada si se dan una serie de condiciones, como la modificación de la programación, el exceso de aforo, la no obtención de los permisos por parte del local, etc.

Por todo ello, FACUA Córdoba recuerda que las entradas o invitaciones expedidas para estas fiestas deberán contar con "el número de orden conforme al aforo autorizado del establecimiento" según recoge el artículo 19 en el Decreto 10/2003, de 28 de enero, por el que se aprueba el Reglamento General de la Admisión de Personas en los Establecimientos de Espectáculos Públicos y Actividades Recreativas.

En el mismo decreto se fija que cuando el aforo es igual o superior a 300 personas, es obligatoria la presencia de vigilantes de seguridad debidamente identificados y cualificados. Además, cuando se cumplan estas circunstancias, se debe contar con un seguro de responsabilidad civil en los términos previstos en el Decreto 109/2005, de 26 de abril, por el que se regulan los requisitos de los contratos de seguro obligatorio de responsabilidad civil en materia de Espectáculos Públicos y Actividades Recreativas.

FACUA Córdoba, por tanto, ha solicitado a los ayuntamientos de la provincia y a la Junta de Andalucía que lleven a cabo todas las actuaciones necesarias en materia de inspección de este tipo de establecimientos. A su vez, exige que se realicen las investigaciones oportunas para un control rígido de estas fiestas.

REDACCIÓN / ANDALUCÍA DIGITAL
  • 12.11.19
Desde el colectivo Plena Inclusión Andalucía, Confederación Andaluza de Organizaciones a favor de las personas con discapacidad intelectual, se ha puesto en marcha en Córdoba, Cádiz y Granada el proyecto Soledad Cero destinado a promover soluciones innovadoras que contribuyan a que las familias participantes mejoren su calidad de vida familiar y su red de apoyos disminuyendo el riesgo de la soledad no deseada.



Baena se ha sumado a este proyecto, que en la provincia se desarrolla de la mano de la Fundación Futuro Singular, y ya ha desarrollado la primera reunión en la que participó la delegada de Servicios Sociales, Lidia Pozo, junto a todas las trabajadoras del área, con la responsable del proyecto en la Fundación así como la directora del centro de Baena.

Las entidades deberán desarrollar pilotajes o prototipos que generan respuestas innovadoras y ágiles para disminuir el riesgo de soledad de las familias participantes, a través de tres líneas de acción. Estas son el desarrollo de apoyos centrados en las familias, la potenciación de las oportunidades de inclusión en sus barrios, pueblos, ciudades y la creación de una red social de apoyo mutuo con otras personas de su entorno.

El colectivo Plena Inclusión Andalucía es la Confederación Andaluza de Organizaciones a favor de las personas con discapacidad intelectual. Es un movimiento asociativo formado por un conjunto de organizaciones de familias procedentes de toda la comunidad autónoma.

REDACCIÓN / ANDALUCÍA DIGITAL

11/11/19

  • 11.11.19
La periodista Nieves Herrero (Madrid, 1957) desvela en su novela Esos días azules la verdadera vida de Pilar Valderrama, la musa de Antonio Machado, una mujer que en el ocaso de sus días confesó que ella fue Guiomar, la mujer de quien el poeta sevillano hablaba en algunos de sus versos. Ella era poeta y dramaturga, mujer de alta sociedad madrileña, católica, de derechas, casada y con tres hijos. Antonio Machado le duplicaba la edad y era uno de los símbolos de la Segunda República. Fue el último amor del poeta, pero Nieves Herrero asegura también que era un amor imposible.



Pilar Valderrama quiso confesar, antes de morir, a sus hijas y a su nieta, que ella era Guiomar. Así arranca esta novela que le ha llevado tres años de escritura. Guiomar pasó los veranos de su infancia en Montilla, donde está enterrado su padre. Dice que, cuando puso punto final a la escritura de esta historia, lloró como un niño pequeño.

La periodista madrileña es autora, además, de los bestsellers Lo que escondían sus ojos, cuya adaptación a serie de televisión batió récords de audiencia y ganó un premio Ondas; Como si no hubiera un mañana, premio de la crítica de Madrid; y Carmen.

—Desvelas en tu novela la verdadera historia de Pilar de Valderrama, la musa de Antonio Machado. ¿Qué encontraremos en tu libro no sabíamos hasta ahora?

—Yo creo que lo que vamos a encontrar es algo más que el nombre que le dio el poeta para la eternidad. Vamos a encontrar a la mujer, la verdadera personalidad de Pilar de Valderrama, vamos a comprenderla, por qué se enamora de un hombre que la dobla la edad, por qué ella se encuentra con él y se reconocen, como dice Antonio Machado.

No es que la conociera, es que la reconocía. Para mí era la mujer que había buscado toda la vida. Entonces, creo que todo el que se acerque se va a enamorar, como Antonio Machado, de esta mujer, que tenía muchísimo carácter y muchísima personalidad.

—Ella tuvo la valentía de decir que ella era Guiomar, una mujer de la alta sociedad madrileña, católica, casada y con tres hijos.

—Ella, antes de morir, decide dejar por escrito a sus hijas y a su nieta que ella es Guiomar. Así es como arranco yo el libro. Y efectivamente fue para mí un ejercicio de sinceridad. Cuando ella ya hubiera dejado de existir, nos íbamos a enterar de que ella fue Guiomar.

—Fue precisamente la nieta de Pilar, Alicia Viladomat, quien te sugirió que escribieras el libro.

—Sí. Por casualidad nos encontramos y me dijo: “Tienes que escribir la historia de mi abuela porque, si no, se va a perder. Soy la última nieta. No tengo hermanas y necesito que alguien recupere la historia de mi abuela”. Y me presionó mucho. Y eso es lo que hice. Rescatar, como decían María Dolores Ramírez y José María Luque, rescatar a la diosa.

—El libro es la reivindicación de una mujer poeta y dramaturga que no pasó a la posteridad con la relevancia que merecía.

—No es que no pasara. Es que se le ha ninguneado. Lo que estoy haciendo con este libro es hacer justicia. Porque fue el último amor de Machado, tuvo mucha importancia en esos últimos ocho años de su vida y la Historia lo que ha hecho es anularla como escritora, como dramaturga y hasta como persona. Y no. Estamos reivindicando que existió y que ella fue Guiomar.

—¿El perfil que dibujas en tu libro de la poeta es, en buena parte, los recuerdos de familia que Alicia conserva?

—Hay muchos recuerdos. Yo me he paseado por todos los lugares donde ella vivió. He podido hablar con los últimos Valderrama y hasta con las personas que la conocieron. La nieta me ha llevado por todas partes. Tengo que decirlo. Y desde luego lo que ha hecho es un ejercicio de periodismo pero también lo que quería era construir una historia con personajes de carne y hueso y para eso hay que moverse mucho, ver sus entornos. Pero también he tenido en cuenta la otra parte. Este libro sin Machado no tendría sentido. Y entonces aquí hay mucho Machado porque hay mucha bibliografía de Machado. Lo que no hay casi nada es de ella.

—Pilar de Valderrama pertenecía al Lyceum Club, más conocido como Club de las Maridas, mujeres que reivindicaban, por ejemplo, abrir una cuenta bancaria sin el permiso del marido.

—Reivindicaban el voto femenino también. Y reivindicaban el derecho al trabajo, que tampoco sin permiso del marido o del padre no era posible. Era un grupo de mujeres heterogéneo donde había mujeres de derechas y de izquierdas, todas ellas intelectuales. Y eso fue maravilloso. Hubo varios intelectuales que le pusieron peros a este grupo de mujeres, como por ejemplo Benavente, que rechazó la oferta de que fuera a dar una conferencia porque decía que él no iba a tontas y a locas. Las estaba llamando tontas y locas. Tuvieron muchos detractores.

—Alicia Viladomat se acercó a ti y te dijo: “La historia de mi abuela está aún sin escribir”. Después de tu libro, qué queda por escribir de Guiomar.

—Yo creo que de Guiomar queda mucho, porque ella era dramaturga. Yo me he acercado a las obras de ella que ahora mismo no se encuentran, porque Alicia me ha permitido tener los escritos originales, pero queda todavía esa segunda parte, porque yo acabo, aunque voy y venga del año 79, cuando ella muere y hace el esfuerzo de memoria, yo me voy de la mano con ellos hasta el 39, cuando muere Antonio Machado, pero hay una segunda parte probablemente de este libro donde ella se dedica muchísimo al mundo del teatro. Creo que podría quedar esa parte todavía.

—Después de tres años de escritura, la novela no se parece en nada a los primeros párrafos que comenzaste a escribir. ¿Había errores, nuevos datos, dudas?

—Bueno, yo estoy siempre estoy en la duda permanente. También quiero que lo sepas. Creo que mi estado natural es la duda, pero aquí tengo una gran certeza y es que fue una mujer intelectual, de su tiempo. Machado y ella eran como dos espíritus solitarios que se reencuentran. Hablaban el mismo idioma.

Machado la respetaba muchísimo como poeta. De hecho, intentaba con muchas cartas a sus amigos, entre ellos Unamuno, que le pusieran un faldoncito haciéndole alguna crítica a alguno de sus libros. Pocas veces lo conseguía. También hay que decirlo. Pero Machado creía en ella y yo, desde luego, no voy a decirte que me he enamorado de ella pero sí que, sin duda, el espíritu Valderrama a mí me ha podido. O sea, realmente ha sido la experiencia más bonita de mi vida a nivel editorial.

—¿Cuánto hay en tu libro de verdad y de ficción?

—Pues mira. Poca ficción. Porque realmente he tenido la suerte de contar con Alicia que, cuando tenía dudas, me decía esto ha sido así. Íbamos muy de la mano. Y luego, yo también cuento la historia de Machado. Está el testimonio de su hermano. A Manuel Álvarez Machado le he dado el libro y no sé qué le habrá parecido pero yo realmente quería hacerle llegar este libro porque creo que la historia a Guiomar la ha ninguneado y la ha apartado de la realidad. O sea, creo que hay que ponerla en su justa medida. Fue la última pasión de Machado y le corresponde un lugar que no tenía. Vamos a ver si entre todos se lo damos.

—Dices que si no tuviéramos las cartas, podríamos pensar que el amor de Guiomar con Machado fue pura ficción. ¿Esa correspondencia es tu principal fuente de documentación?

—Sí. En sus treinta y pico cartas el lenguaje es muy especial, un lenguaje que hoy no se utiliza. Y eso a mí me ha marcado mucho para los diálogos que pongo entre ellos, para frasear parte de la correspondencia. Yo he tenido las cartas y parte de lo que decían en las cartas casi es lo que ellos se decían en los encuentros, ¿sabes?, porque no quería inventar nada en el sentido de que sabía que todo se iba a medir con una lupa.



El universo Machado es un universo que hay que medir muchísimo. Yo, cada vez que él abría la boca, intentaba que aquello estuviera en algo que decía su hermano, en algo que decían los libros. Hay mucha bibliografía de él. Tú decías en qué tanto por ciento. Como en toda novela, he hecho ficción, pero realmente me he basado muchísimo en su forma de hablar, que no es mi forma de hablar, que es la forma de hablar de Machado.

—Pilar de Valderrama confesó su amor a muy pocas personas, entre ellas a Concha Espina.

—Eso es. Era un secreto. En su círculo sí lo conocían, pero ella pedía el silencio. Y nunca le perdonó a Concha Espina que, aunque en ese libro que hizo, cuando vivía su marido y vivía ella, dio unas claves, aunque las desdibujó para que nadie la señalara. Resulta que con esas claves mucha gente intuía que ella era Guiomar. Y eso a Pilar la puso muy nerviosa porque, realmente, era un secreto que, mientras viviera su marido, no quería que nadie conociera.

—¿Qué lugar ocupa la ciudad de Montilla en tu libro?

—Francisco Valderrama y Montilla ocupan un lugar preferente porque a ella le deja muy marcada la pérdida de su padre. Muere su padre cuando ella tiene seis años. Y a partir de ahí empiezan sus soledades. Estaba muy unida a su padre, que por cierto está enterrado en Montilla. La familia Valderrama es muy conocida en Montilla y está muy ligada a las bodegas que están por allí. Montilla es su infancia y la infancia dicen que es lo que te marca como ser humano. Y ella está ligada a Andalucía, está ligada a los cánticos.

En eso ellos dos tenían mucho en común porque realmente coincidían en que sentían Andalucía, aunque ella no era andaluza. La infancia te marca muchísimo. Y al morir su padre, empieza su calvario de soledad, porque su madre la interna en un colegio, se vuelve a casar y ya ella está sola. Y le pesó durante toda su vida. Que luego incluso se casa con su marido, Rafael Ramírez Ramarate, y sigue sola. Ella descubre que él es infiel. Ella, desesperada, es cuando se va a Segovia y conoce a Machado.

—Visto desde fuera, puede chocar a alguien este amor tan extraño, porque eran totalmente diferentes desde un punto de vista ideológico, político y religioso.

—Para mí, eso que tú estás marcando es lo más grande de ellos dos. Ella es monárquica, de derechas. Él se convierte en un símbolo de la Segunda República. Pues eso te demuestra que el amor está por encima de cualquier otra cosa. Como decía el propio Antonio Machado, en el amor la locura es lo sensato. Llega un punto que, cuando uno se enamora, está por encima de todo. A mí eso que tú has señalado es lo que más me ha parecido que hace grande esta historia. Que eran dos mundos totalmente diferentes y, sin embargo, ellos dos se saltan sus mundos.

Ella recorre todo Madrid y se va del lado más aristocrático para encontrarse con él. Pero eso a ella le da igual. Y él mantiene en secreto todo. Esto también le hace grande a Antonio Machado. Ella era una mujer casada y con hijos. Él sabe que puede hacer peligrar su honor y que esto trasciende. A mí me parece que los dos eran fueras de serie, la verdad.

—¿Te ha agotado la escritura de este libro?

—Voy todavía de la mano de Pilar y de Machado. Hasta el punto de que es la primera vez que he llorado como un niño pequeño cuando lo acabé de escribir. Porque dije: “¿Ya?”. Y te juro que me emocionó muchísimo porque ha sido maravilloso. No soy la misma después de escribir este libro, después de conocer de cerca a Machado y a Guiomar. Soy diferente. Y creo que mejor persona. Y eso se lo debo a ellos. Me han marcado muchísimo.

—¿Era realmente un amor imposible?

—Era un amor imposible, efectivamente. No tenía futuro. Y ellos lo sabían. Por eso solo se podían encontrar en el tercer mundo que inventaron. Y eso me parece precioso. Ellos, a las doce de la noche, quedaban mentalmente. Crearon un tercer mundo para encontrarse. Porque en el primero era imposible.

ANTONIO LÓPEZ HIDALGO
FOTOGRAFÍA: ELISA ARROYO
  • 11.11.19
La Junta de Andalucía ha destinado cerca de 36.000 euros a los trabajos de mantenimiento y conservación de la travesía de la carretera A-309a, una vía que recorre parte del casco urbano de Montilla sobre el trazado de las avenidas de Andalucía, Boucau, Italia y Marqués de la Vega de Armijo.



Tal y como detalló ayer la delegada de Fomento, Infraestructuras, Ordenación del Territorio, Cultura y Patrimonio Histórico de la Junta, Cristina Casanueva, «la mayor partida de esta inversión ha correspondido al bacheo y sellado de grietas en la avenida de Andalucía, mediante el empleo de mezclas bituminosas en frío para el bacheo y emulsión y gravilla para el sellado de grietas, por importe de 28.800 euros».

De igual modo, la Junta ha destinado algo más de 6.000 euros a la sustitución de las placas de señalización vertical que se encontraban deterioradas, lo que ha permitido la instalación de otras nuevas «de nivel II de retrorreflectancia», que cumplen la nueva normativa sobre la materia.

Los trabajos llevados a cabo en la avenida de Andalucía han dado así respuesta a una «demanda reiterada» tanto por parte del Ayuntamiento de Montilla como por los vecinos de la localidad, que venían reclamando el arreglo de las múltiples grietas y deformidades que presentaba el pavimento de una de las vías principales de la ciudad. No en vano, la avenida de Andalucía representa el acceso «natural» al casco urbano de todos los vehículos que proceden de Córdoba o de Málaga –a través de la antigua travesía de la carretera nacional N-331– o del polígono industrial Llanos de Jarata.

Aunque la travesía experimentó un importante descenso de tráfico desde la puesta en servicio de la variante de la carretera A-309, la insistencia que han venido mostrando las distintas corporaciones municipales ante la Junta de Andalucía radica en los problemas de pavimentación que venían presentando estas vías que han actuado como ejes vertebradores del crecimiento económico y urbanístico local.

REDACCIÓN / ANDALUCÍA DIGITAL
FOTOGRAFÍA: I. TÉLLEZ


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